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“恩和桑？好久不见。”井浦新吃惊地盯着金恩和，有点迟疑地开口问好。
金恩和知道他为什么惊讶，笑眯眯地再原地转了一圈：“井浦桑，我这样子像90年代的人吗？”
井浦新回想起拍摄空气人偶的时光，感慨地说：“恩和桑进入状态还是这么快啊接下来的日子，请多指教了，理绘妹妹”
然而金恩和很快就感受到了来自井浦新的威胁。他演的实在太好了，台词不多，但每个表现都很传神。即便是沉闷的部分，也用他富有张力的表现紧紧抓住旁观者的眼球。
这样下去，她这个主役的存在感会输给井浦新的。
金恩和的心里升起巨大的危机感。
………
电影是以理绘的视角讲述故事。正如金恩和在拍南极日记时提出过的一个拍摄难题：带着观众看故事的眼睛=故事是别人的=自己没故事。当时她的解决办法是，借着帮奉俊昊理顺剧本的机会，让自己饰演的金敏智单独成为一条故事线。
可家族的国度故事很完整，金恩和不可能对剧情做什么改动。那么她唯一能做的就是根据有限的情节，呈现理绘的故事线。
金恩和再度翻开剧本，重新解读理绘与松浩的关系。
二十五年以前，松浩离开日本的时候是十六岁，理绘的年龄虽然没有明确交代，但根据剧本可以推断那时候她应该还未记事。金恩和大胆猜测，理绘的哥哥应该是活在父母叔叔和哥哥的朋友们口中的，她本人对这个哥哥毫无记忆。那么对于理绘来说，哥哥对她来说是理智上知道应该爱他，感情却未必很深的一种存在吧
所以，虽然电影里没有交代，但实际上理绘在这五天的相处中，对哥哥的感情是有明显的转变的。金恩和一旦想通了这一点就立刻兴奋起来。她拿出记号笔，在她认为可以体现理绘感情转折的地方做了简单标注。然后删删改改写到半夜，发了一封邮件到梁英姬的手机。
梁导演：
您好！
今日阅读剧本，产生了一些不成熟的念头想与您探讨一下。关于理绘对哥哥的感情转变，是否可以分为这样几个阶段：
阶段一，从机场接人——第一次医院检查回家。这一阶段，理绘对松浩的态度上热情、感情上生疏。
从第一阶段向第二阶段转变的转折点在松浩试探性向理绘提出为朝鲜做间谍的要求被激烈拒绝的时刻。这是理绘与松浩第一次产生观念上的冲突，但同时也是理绘打破对待松浩如客人般节制态度、开始正常兄妹相处模式的契机。
阶段二，父亲听到了兄妹对话，禁止松浩参与间谍活动——松浩极度压抑后爆发对父亲的不满——理绘冲出家门斥责朝鲜派出的监视人——兄妹逛街——松浩检查结果出来——理绘为松浩的治疗奔走。进入这一阶段，理绘逐渐理解松浩，并对松浩产生同情，是兄妹感情真正开始发展的阶段。
阶段三：松浩被通知立刻回国——临别前一晚兄妹唯一一次交心的谈话——松浩离开。前两个阶段中，理绘已经逐渐了解松浩在朝鲜的生活，电影在这里已经完成了对朝鲜人思想和人身上极度不自由的铺垫。假如说故事到这里为止，电影的立意就止步于对朝鲜政权的抨击，那么电影的主角也不应该是妹妹理绘，而是哥哥松浩。因为这完全是在讲述哥哥不幸的人生。但梁导演既然将理绘定为一番，一定也跟我一样认为电影最终的落脚点还是在于理绘明白了自由的可贵，决定连带上哥哥那份遗憾，去拥抱属于自己的人生。
可是我在仔细阅读过剧本之后，觉得电影的结尾，似乎处理得过于简陋。
松浩离开后，理绘去买下了松浩想送给她、却因为囊中羞涩没买成的旅行箱，是因为松浩希望理绘能“拖着它去各种各样的国家去看”。旅行箱代表着松浩毕生无法实现的自由的愿望，是松浩身为人的自由意志的象征。
理绘买下了旅行箱，很好的体现了电影的立意，也是电影主题的升华点。但剧本中，这一情节仅仅只有两个镜头，上一个镜头是理绘拿着钱包冲出家门，下一个镜头便是理绘拖着行李箱行走在街头，然后影片就戛然而止了。这本应成为电影的点睛之笔，却在观众的情绪还未达到最高点时就草草结束，让我觉得十分遗憾。所以梁导演可否适当拓展一下结尾这处情节，使得电影有一个圆满的结局。
祝您心情愉快！
2011年5月3日
金恩和
将邮件发出之后，金恩和终于可以安心地去睡觉了。虽然现在梁英姬导演还没有回复她，但是金恩和知道，她会同意的。
一场戏接一场戏地跟合作的演员较量？为了凸显自己的演技破坏电影平衡？这样小家子气不顾大局的做法才不是她的风格呢她能超越一般演员的地方，就在于她能站在导演和编剧的角度关注电影的全局立意。
第193章（）
5月14日，金恩和结束了白天的拍摄工作；跟家族的国度剧组的工作人员一一告别。上车之后她查看了一下手机；发现金明给她留了信息：恩和姐；今天晚上的拼盘演唱会你去看吗？要看的话我们一起去大阪啊
金恩和给她拨回去：“明明，我就不去看了。我晚上跟三池崇史导演还有妻夫木桑约了吃饭。”
金明有点小失望：“啊复出后第一次在日本表演；以为欧尼肯定会去看的呢”
“能避嫌的时候还是避嫌的好。反正晚上允浩哥他们就回东京了，也不急着见面啊”金恩和笑着跟她闲聊；手上接过助理递给她的行程安排扫了一眼大概对明天的行程有数后；又示意助理把她那个放了爱与诚相关资料的文件袋给她。
“嗯！那我就出发啦”金明的情绪来的快去的也快；想到今晚的演出又瞬间元气满满了。
“去吧好好享受live”金恩和又跟她说了几句便结束了通话。她检查了一下文件袋里的东西，确定该带的都带了。二十分钟后到了跟三池崇史约好的小店。金恩和站在小巷深处的店门口；望着有点脏的招牌，迟疑地询问：“请问；三池先生在这里预约了吗？”
上了年纪的店主还没开口，金恩和已经看到了妻夫木聪回头望着她；明白自己没有找错地方。她正要跟妻夫木聪打招呼，坐在拐角的三池崇史探出半个身子，对金恩和挥手：“哦！恩和桑；我在这里。”
金恩和笑；快步朝他们走过去。
爱与诚是个三池崇史个人特色非常强烈的电影，金恩和与妻夫木聪读过剧本后都有很多东西需要跟编剧兼导演三池崇史沟通。这家小店本来就只容得下几个人进餐，店主是三池崇史多年老友，偶尔来光顾的都是熟客，很适合他们谈工作。三人边吃边聊，都快忘记了时间。
店主眼看着已经到了打烊的时间他们还聊的很投机，也不催促提醒他们，不慌不忙收拾完灶台，在门口挂上打烊的牌子，然后把店里开着的电视机调到自己追的节目。
金恩和正看着妻夫木聪跟三池崇史争论一个问题，忽然有几个熟悉的词钻进她的耳朵里：
“今天晚上，韩国sbs电视台为鼓舞灾后重建举办的韩流演唱会首尔…大阪fightingjapan正在大阪进行。据说东方神起会压轴出演呢”
“哦！没错，是这样的”
金恩和扭头朝墙上的电视机望去，新闻主持人正在将这个新闻展开，不可避免地提到了jyj：
“说到东方神起，上个月jyj的赈灾演唱会被取消后，jyj的经纪公司状告了艾回，不日即将开庭。关于这件事您是怎么看的呢？本田先生？”
金恩和恍然，明白他们在说的是什么事情。
311东日本大地震之后，jyj计划在6月份的时候在日本以赈灾名义开演唱会。刚公布消息就迫不及待地开始网上出售演唱会门票。
正当jyj和他们的经纪公司c…jest喜滋滋地看着门票一售而空时，现实很快接二连三啪啪打脸。先是他们把活动详情以传真形式发送各大媒体，结果在艾回施压下无人报道。什么？有人不小心报道了？立刻删掉！
紧接着在售票当天，也就是4月5日，有粉丝打电话去演唱会举办会场琦玉超级场咨询相关信息，被告知“还未有举办（演出）的决定”。
咨询的粉丝一脸懵逼，然后这条消息在饭圈和网络上流传开来。
jyj的粉丝惊呆了：什么叫“还未有举办决定”？！她们票都买了诶！
c…jest、演唱会承办公司和琦玉超级场的电话都被愤怒的粉丝打爆了。网络上也闹得沸沸扬扬，纷纷要c…jest出来给个准确说法。
日本媒体这才开始报道jyj赈灾演唱会的相关新闻。12日，媒体打给琦玉超级场确认演出是否举行，得到的回答是“还在和承办方商议中”。
但是这种暧昧不清的状况也很快被打破。14日，琦玉超级场的官方网站上正式发表声明，称jyj没有得到使用会场的许可，他们也不会承办6月7日的演出——等于是直接宣告jyj的赈灾演唱会流产。这无疑让c…jest损失惨重，也大大伤害了jyj的名誉，于是c…jest一怒之下把艾回告上法庭。
电视机里，主持人在讨论的就是这件事：
“据知情人士透露说，艾回这次向各大演出会场发出了关于与jyj）契约问题的通知的文书。其实在我看来，艾回这样做也不无道理，毕竟jyj的日本经纪合约至今仍在艾回手中，这次jyj以慈善的名义在日本开演唱会，事先没有经过艾回的同意，当然不行。会场方肯定也不能承接跟经纪公司合约还没理清楚的艺人，毕竟是要负法律风险的”
活该哪有人明知道自己的合约捏在别人手上、连场地都没谈下来就开始卖门票的？金恩和冷漠脸收回视线，回到自己的工作中。
金明赶到会场的时候，演唱会早就开始了。她从通道走出来的时候，正好是中间mc出来串词的时候，会场开了一部分灯，大阪巨蛋将它空阔的场地一点一点展现在金明眼前。
金明缓缓走出通道，走向看台，望着满场的红色荧光棒和bigeast的毛巾，如果不是舞台上的主持人，她都会以为自己来到了东方神起的专场演唱会。不过追了东方神起这么多年，金明已经习惯看东方神起把拼盘开成专场。即使今天这场几乎是纯粹的满场红比以往还要夸张，金明也只是稍微震撼了一下，就从包里拿出自己的bigeast毛巾披在身上，然后静悄悄地入座。
不过在一组歌手结束后礼貌地挥舞了几下荧光棒，金明看了一眼旁边那个全程冷漠脸的妹子，有点好奇地想：因为东方神起难得要来，这场演唱会的门票很难抢到的。要是对韩流不感兴趣的话，干嘛要来呢？
美奈子当然不是自己想来的！裕子被骗买化妆品可以跟东方神起吃饭那次之后，她就对东方神起印象极差。即使裕子后来没事就跟她说退队风波里昌珉偶吧多么无辜可怜、遭受了多少伤害背叛。她看着新闻和网络上双方粉丝的撕逼，看着被爆出来的各种丑闻，更加觉得艺人的伪装很可怕。
但是当裕子兴高采烈地拿着两张票拉着她的手说“我抢到了两张票诶！美奈子我们一起去看吧！”，美奈子又能拿�